optad_b
Herhangi bir gazetenin çizgi roman sayfasında Zippy gibi başka bir şey yok. Yeraltı çizgi romanlarının kesin tarihi yazıldığında, bununla ilgili bir bölüm olacak. Bill Griffith .
Pratt Enstitüsü'nden mezun olan Griffith, 1969'dan beri Screw, High Times, The National Lampoon ve The New Yorker dergisi gibi çok çeşitli yayınlarda karikatürist olarak çalıştı. En ünlü karakteri Zippy, Berlin Duvarı'nda görünen uluslararası bir simge haline geldi; doktora tezlerine konu olmuştur; ve onun alameti farika ifadesi Eğleniyor muyuz? Bartlett'in Tanıdık Alıntılar'ında yer almaktadır.
Griffith, bugün gazetelerde bulunan en büyük karikatüristlerden biri olarak övüldü ve anlaşılmaz olmakla suçlandı. İnanılmaz yetenekli bir sanatçı olan Griffith'in etkileri ve ilgi alanları caz müziği, varoluşçu felsefe, Mad dergisi, sürrealizm ve politik hicivden oluşuyor. Zippy, bir fikirden ve bir konudan diğerine, genellikle zorlayıcı, ancak her zaman görülmesi güzel olan bir şekilde atlar.
CBR News, Zippy hakkında bir sohbet için Bill Griffith'in yoğun programından biraz zaman ayıracak kadar şanslıydı.
CBR: Her zaman karikatürle ilgileniyor muydunuz? Üzerinizde büyük etkisi olan karikatüristler var mıydı?
Bill Griffith: Çocukken büyük bir çizgi roman okuyucusuydum ama çizgi film yapmayı hiçbir zaman bir kariyer olarak düşünmedim. Aslında, yedi yaşlarındayken, çizgi romanların bir şekilde 'Dell' denen bir yerde dev matbaalar tarafından insan müdahalesi olmaksızın yaratıldığını varsaydığımı hatırlıyorum. Televizyonda gördüğüm Walt Disney'in 'Disney'in Harika Dünyası'na ev sahipliği yaptığının aslında bir şey yarattığını hiç düşünmemiştim, bu yüzden sevdiğim Scrooge Amca çizgi romanları her ay sihirli bir şekilde ortaya çıktı ve yaratımlarını çok az düşündüm.
Elbette bilmeden Carl Barks'ın büyük bir hayranıydım. Küçük Lulu'yu da sevdim, ama kızlara yönelik olduğundan şüphelendim ve gizlice, örtünün altında okudum. Bir diğer favori çizgi roman serisi, Ham Fisher'ın Joe Palooka'sının bir yan ürünü olan Little Max'ti. Büyük ölçüde New York Daily News'deki Pazar komiklerini çözmek istediğim için okumayı öğrendiğimi hatırlıyorum. Düzenli olarak okuduğum ilk gazete çizgi romanları arasında Nancy, Henry, The Little King ve Dick Tracy vardı.
Daha sonra, elbette, çılgın bir kültürel cankurtaran salı gibi gemiye tırmandığım ve beni erken çocukluğumun 'onaylı' çizgi romanlarından kurtardığım erken Kurtzman Mad vardı.
Ellilerin banliyö uyumu ve yavanlığı ile ilişkilendirilen Levittown'da büyüdünüz, ama büyümek sizin için nasıldı?
Ellilerde Levittown tamamen çocuk merkezli bir yerdi. Herkes boş sokaklarda bisikletlerini sürüyor, birbirinin aynı evlerde takılıyordu, arka bahçelerde ve yakındaki tarlalarda 'savaş' ve 'Davy Crockett' oynuyordu. Babam kariyerli bir Ordu adamıydı ve sık sık eyalet dışı görevlere atanırdı, bu yüzden kendime görece yapılandırılmamış çok fazla zamanım vardı. 12 ya da 13 yaşıma geldiğimde ve ana caddesi ve biraz tarihi olan 'gerçek' bir kasabada yaşamayı dilediğimde bu yerin uygunluğunun ve yavanlığının farkına vardım.
16 yaşında halk müziğini ve 'Bombayı Yasakla' hareketini keşfettim ve bir keresinde okulumun yakınında bir serpinti sığınağı inşa edilmesini protesto ederek Levittown Tribune'ün ön sayfasında yer aldım. Ertesi yıl, tek başıma Manhattan'a giden trene binerek ve bir zamanlar Bob Dylan'ı Gerde's Folk City'de MacDougal Caddesi'nde piyano çalarken gördüğüm Greenwich Köyü'nü keşfederek Levittown'dan mümkün olduğunca sık 'kaçmaya' başladım. Cafe Wha'da şiir okumalarına katıldığımı da hatırlıyorum? ve Allen Ginsberg'in şehir merkezindeki bir çatı katında 'Kaddish' okuduğunu duymak. İmzasını istediğimde, 'Dostum, bu hangi yıl gibi?' diye sordu.
Zap ve ilk yeraltı çizgi romanları size gerçekten ilham verdi ve sizi çizgi romanlara yöneltti. Onlarla ilgili sizi gerçekten etkileyen şey neydi ve o zamandan önce sanatsal olarak ne yapıyordunuz?
Altmışların sonlarında iki şey beni yağlı boyadan ve çizgi romanlardan uzaklaştırdı. Biri 1968'de Times Meydanı'ndaki bir kitapçıda ilk Zap çizgi romanlarını görüyordu. Crumb'ın çalışmasına içten bir tepki duydum, onun kendi içsel düşüncelerime dokunduğu ve onları mükemmel şekilde resmettiği hissine kapıldım. Onun 'eski zaman' üslubunun muhtemelen 65 yaşlarında bir adam olduğu anlamına geldiğini düşündüğümü hatırlıyorum, uzun bir sessizlikten sonra ilk kez o sırada yayınlanan biriydi.
Bundan kısa bir süre sonra, aynı zamanda erken bir Crumb hayranı olan iyi bir arkadaşım Jon Buller (şimdi bir çocuk kitabı yazarı ve illüstratör), bir çizgi roman yazmamı ve daha sonra ilk birkaç ayda Vida Dergisi'ne göndermemi önerdi. Bu bir tür meydan okumaydı --- bu yüzden, başka bir arkadaşımın fikrine gevşek bir şekilde dayanarak 'Uzay Kalçası Uranüs'ü Ziyaret Ediyor' adında korkunç bir yarım sayfalık şerit buldum ve onu Screw'a götürdüm. Screw'un sanat yönetmeni Steve Heller hemen kabul etti ve bu benim resim kariyerimin sonu oldu.
Kısa bir süre sonra East Village Other'ın bir kopyasını aldım ve Kim Deitch'in 'Sunshine Girl'ünün yanı sıra Crumb'ın da orada olduğunu fark ettim. Kim'in adını Pratt'ten bir sınıf arkadaşı olarak tanıdım ve EVO'dan çıkarılan komik bir tabloid olan 'Gotik Balon Çalışmaları' için ona göstermek için bazı şeyler getirdim. Kim birkaç şey kullandı ve kısa süre sonra ben de ara sıra EVO'da çizgi roman yayınlamaya başladım.
Zippy, hemen hemen her şeyi yapabileceğiniz bir araçtır. Bazı iyi örnekler, tipik şeritten çok farklı olan, yaptığınız otobiyografik şeritlerdir. Her zaman Zippy'yi istediğiniz herhangi bir şey için bir araç yapmak niyetinde miydiniz?
Her zaman Zippy'nin karakterinin temel özelliğinin onun öngörülemezliği olduğunu düşünmüşümdür. Her şey hakkında konuşabilir veya düşünebilir ve 'gerçeklik' ve hatta zamanla kısıtlanmaz. Bu, herhangi bir şeritte veya hikayede başa çıkabileceğim şeylerde çok fazla esneklik sağlıyor. Şeritle yapısal olarak ve konuyla ilgili deneyler yapmayı seviyorum. Örneğin, yakın zamanda bir tür 'paralel evren'den iki yeni karakteri Zippy's, Fletcher ve Tanya'ya tanıttım. Toplu iğne başı gibi görünüyorlar, ancak minimalist bir tarzda çizilmişler ve tamamen eski dergi reklamlarından kesilmiş ve yapıştırılmış metinlerle konuşuyorlar. Aynı şekilde birkaç yıl önce babam hakkında yaptığım otobiyografik dizi. Daha yeni başladım ve okuyucuların geleceğini umdum. Bazen 'sadece' Zippy'yi ve normal karakterlerimi yapmaya ara vermem gerekiyor. Şaşırtıcı okuyuculardan hoşlanırım --- ve kendimden. İşlerin durgunlaşmasını önler.
Zippy karakterinin Freaks filminden ilham aldığını birçok kez söylediniz. İlginizi çeken şey neydi ve o zaman karakterin özünde özdeşleştiğiniz ve o zamandan beri üzerinde oldukça tutarlı bir şekilde üzerinde çalıştığınız karakter haline geleceğini düşündünüz mü?
1932'de Tod Browning'in 'Freaks' filmini ilk kez 1963'te sanat okuluna gittiğim Brooklyn'deki Pratt Enstitüsü'ndeki bir gösterimde gördüm. Giriş sahnesindeki iğne uçlarından büyülenmiştim ve makinistten (tanıdığım) filmi yavaşlatıp yavaşlatmayacağını sordum, böylece ne dediklerini daha iyi duyabildim. O yaptı ve şiirsel, rastgele diyalogu sevdim. Zippy'nin ateşli beynime yerleştirildiğini çok az biliyordum. Daha sonra, 1970 yılında San Francisco'da karikatürist Roger Brand tarafından düzenlenen 'Real Pulp Comics #1'e birkaç sayfa katkıda bulunmam istendi. Tek tavsiyesi 'Belki bir tür aşk hikayesi yap ama gerçekten tuhaf insanlarla' demekti. 38 yıl sonra hala Zippy'nin hızlı hareket eden ağzına kelimeler sokacağımı hiç düşünmemiştim.
Yıllardır yer altı çizgi romanlarında çalışıyordunuz ve her gün sendikalaşmadan önce neredeyse on yıl boyunca Zippy'nin haftalık bir versiyonunu ürettiniz. Süreciniz veya şeride yaklaşımınız zamanla değişti mi?
Yeraltı çizgi romanlarındaki ilk enkarnasyonunda ve on yıl boyunca haftalık bir Zippy şeridi yaptığım on yıl boyunca, Zippy'nin doğası oldukça tutarlı kaldı. Bir tür 'gevşek top' karakteriydi ve süngerimsi bir kişiliğe sahipti, pop kültürel hevesleri ve eğilimleri özümseyip geri dönüştürdü. Onun olmayanları bugün olduğundan daha gerçeküstüydü. Bir çocuğun saflığına sahipti, ancak saat beş gölgesi ve belli belirsiz tehditkar bir kenarı vardı. Çoğu şeritteki işlevi yıkıcı ve çoğu zaman ihlal ediciydi. Hiciv bölümü oradaydı, ama daha çok arka plandaydı. Kişiliğini ve dilini keşfediyor ve geliştiriyordum.
Şimdi bile, Zippy'nin ana akım günlük gazetelerde yer almasıyla birlikte, her nasılsa Zippy'yi sadece ara sıra ilgilendiren iki aktivite olan küfür ve görsel sekse karşı olağan yasaklar dışında, hiçbir editoryal kontrol olmaksızın istediğimi yapmakta özgürüm.
1986'da her gün Zippy yapmaya başladıktan sonra, Zippy'nin zen benzeri doğası, etrafındaki şeyler ve insanlar hakkında sahip olduğu şaşırtıcı içgörüler gibi daha incelikli niteliklerini ortaya çıkarmaya ve keşfetmeye başladım. Zippy şeyleri bagajsız görür. Ortağı Griffy'nin tam tersi, benim vekilim. Bu daha ince özelliklerin dizginleri ne kadar çok kontrol etmesine izin verirsem, Zippy ile o kadar fazlasını yapabildim. Gülünçten yüceliğe geçti.
Pek çok insan diyaloğu itici buluyor, karakterlerin birbirinin arkasından konuştuklarından daha sık konuşmaları, birbirinin arkasından konuşmaları. Yazmak zor mu, kolay mı, yoksa bu noktada sizin sürecinizin bir parçası mı oldu?
Diyalog yazmaya yaklaşımım her zaman natüralizm ve sürprizin bir karışımı olmuştur. Bir şairin yaptığı gibi konuşmanın ritmiyle oynamayı seviyorum. Zippy'nin sesini biraz bir müzik aleti, belki bir tenor saksafon gibi duyuyorum, riffler ve kelimelerle oynamaktan zevk almak için olduğu kadar açıklamak ya da bir noktaya değinmek de. Bir anlam ifade etmeye ve biraz kültürel eleştiri yapmaya çalıştığımdan değil. Ben. Ben sadece yan kapıdan yapmayı seviyorum, baştan değil. Diyalogu için en çok hayran olduğum yazar David Mamet'tir. Bir ressamın boyayı kullandığı gibi, bir yüzey oluşturmak için kelimeleri kullanır, 'hayatın gerçekten deneyimlenme şeklini yansıtmak için. Zippy, hayatın olduğu gibi doğrusal veya mantıklı olmadığı fikrini somutlaştırır. Olgulardan sonra şeylere doğrusallık ve mantık empoze ediyoruz. Zippy tamamen kaotik şimdiki zamanda var olur. Böylesi daha eğlenceli.Â
Bazı okuyucular açıkçası bu yaklaşımı yabancı ve itici buluyor. Onlar için Funky Winkerbean'i öneririm.
İnsanlar Zippy'ye varoluşsal diyorlar. Bu değerlendirmeye katılıyor musunuz ve ne ölçüde kendi dünya görüşünüzün bir yansıması?
Varoluşçuluk, hepimizin özgür iradeye sahip olduğunu ve hayatta hiçbir şeyin önceden belirlenmediğini söyler. Kendi ahlakımızı ve sanırım bir dereceye kadar kendi gerçekliğimizi yaratmaktan sorumluyuz. Bu Zippy'ye benziyor. O kesinlikle bir Cumhuriyetçi değil.
Ben kısmen Zippy ve kısmen Griffy'yim (ve çok fazla Raf Ömrü olmasa da biraz Claude Funston). Zippy bu anlamda benim daha iyi olan yarım, benim yüksek benliğim. Zippy'nin konuşma balonlarını yazdığımda, onun sesini kanalize ediyor, içimdeki gerçek bir şeye dokunuyormuş gibi hissediyorum. Tabii ben de eğlendirmeye çalışıyorum. Kendimi öncelikle bina ve araba çizmeyi seven bir mizahçı olarak görüyorum.
İnsanların her zaman bahsettiği şerit unsurlarından biri, lokantaları ve yol kenarındaki cazibe merkezlerini ve gerçek ortamları kullanmanızdır. Tasarım öğelerini çizmeyi sevdiğiniz için mi dahil ediyorsunuz?
Yeraltı günlerimde bile karakterlerimi ayrıntılı, gerçek dünya ortamına yerleştirmeyi severdim. O zamanlar ve şimdi bir sanatçı olarak en büyük etkilerim filmler (Fuller, Sturges, Tati, genel olarak kara film) ve resim (Hopper, Marsh, Sloan, Dix) ve çizgi romandı. 'Kamerayı' hareket ettirmeyi, perspektif, ışıklandırma ve film yapımında yaygın olarak gördüğünüz tüm unsurları kullanmayı her zaman sevmişimdir. 1998'de San Francisco'dan Connecticut'a taşındığımda, aniden etrafımdaki dünyaya yeniden uyum sağlamaya başladım. Orada geçirdiğim 28 yıl boyunca San Francisco bana bir sürü 'sahne seti' sağladı, ama burada, New England'da yol kenarında bir böcekle karşılaştım. Manzarada nöbet tutan tüm Susturucu Adamlara ve Büyük Ördeklere bakmaya başladım. Ve mimarisi bana eski kırklı ve ellili filmlerini hatırlatan ve tezgahtaki müşterilerin konuşmalarında her zaman küçük dramaların oynadığı lokantalar. Lokantalar tamamen 'yavaş yemek' ve hikayeleri olan insanlarla ilgilidir. Geçen geçit törenini gözlemlemek ve özümsemek için harika yerler. Tabii ki, onları tüm harika detaylarıyla çizmeyi de seviyorum. McDonald's ve Disneyworld'ün panzehiri onlar.
Sizi ve işinizi gerçekten etkileyen mizahçılar kimlerdir?
İlk komedi etkilerim Lenny Bruce ve Jean Shepherd gibi insanlardan geldi. Ayrıca Harvey Kurtzman'ı karikatürist olduğu kadar mizahçı olarak da düşünmek hoşuma gidiyor. Onun 'sesi', ritmi hala büyük bir etki. Bir de ellili yılların televizyonlarından favorilerim var: Phil Silvers ('Sgt. Bilko'), Sid Caesar, Mel Brooks, Jonathan Winters ve özellikle Ernie Kovaks. Woody Allen'ı da. Ve o eşsiz hipster, Lord Buckley.
Şeritte belli bir melankoli duygusu var. Bugün hayatı reddediyormuş ya da her şeyin eskisi gibi olmasını diliyormuşsunuz gibi değil, ama hayatın belirli yönleriyle ilgili kesinlikle bir hüzün var. Bunun doğru olduğunu düşünüyor musunuz ve kendinizi şerit aracılığıyla ne kadar ifade ediyorsunuz?
Bu yerinde bir gözlem gibi görünüyor, gerçi ben bunu hiç tam olarak böyle düşünmemiştim. Etrafımdaki kültürün çoğunun giderek artan bir hızla aptallaştığına dair bir algıyla hareket ediyorum. Beavis & Butt-Head şöhretinden Mike Judge tarafından yönetilen, Amerika'nın yakın geleceği hakkında 2006 filmi 'Idiocracy' durumu güzel bir şekilde özetliyor. Filmde, daha akıllı insanların doğum oranı, cahil demografik patlamalar nedeniyle aile sahibi olmayı ertelediği için giderek küçülüyor. Yakında, aptal insanların nüfusa tamamen hakim olduğu bir noktaya ulaşılır. Sonunda, mücevherlerle süslü, dövmeli bir profesyonel güreşçi Başkan seçerler. Sarah Palin'in başkanlığı ihtimaliyle, şu anda o ana tehlikeli bir şekilde yakın görünüyoruz. Bu bir erkeğe bir melankoli vakası verebilir.
'Eski güzel günlerin' daha iyi olduğunu söylemenin cazibesine karşı korunmaya çalışıyorum çünkü bu gerçekten entelektüel bir kaçış ama beni hüzünle dolduracak çok şey var. Sonra tekrar, Zippy genellikle bu tür duygulara karşı bağışıktır. Toplumun önüne ne çıkarsa onu alıyor ve mutlu bir şekilde geri alıyor. Temel hissim, bu ülkeyi onunla dalga geçecek kadar sevdiğimdir. Hiciv, hedefi için belirli bir sevgiye sahip olduğunda daha lezzetli ve dolayısıyla daha ısırıcıdır.
Griffy ve Zippy, kimliğiniz ve egonuz ne dereceye kadar savaşıyor ve bir şeyleri anlamlandırmaya çalışıyor?
Zippy ve Griffy, bir striptizde birlikte olduklarında ikili bir kişilik oluştururlar. Zippy'nin tamamen id olduğunu söyleyemem, ancak o kesinlikle egodan daha fazla id. Bay Toad tamamen kimlik. Zippy kabul edici ve dürtüseldir. Griffy şüpheci ve analitiktir. Hem görüşlerimi ifade etmelerine hem de tepkilerimi almalarına ihtiyacım var. Ben ne biriyim ne de diğeri. Ve evet, tüm bunların amacı, her şeyi anlamlandırmak olmasa da en azından ışık tutmaktır. Tabii ki, Zippy'nin bakış açısından, yapılacak bir 'anlam' yok. Absürtlük rasyonalitenin önüne geçer. Ve Zippy bununla tamamen iyi. Zippy, kaosun doğal düzen olduğunu göstermek için orada, öyleyse neden onunla savaşsın? Griffy, akrilik beyzbol şapkalarından küresel ısınmaya kadar her şeye karşı çıkıyor, Zippy ise bir sonraki can sıkıcı realite TV şovunu sabırsızlıkla bekliyor. Zippy'nin bir keresinde dediği gibi, 'Amerika - onu seviyorum! Nefret ettim! Onu seviyorum! Nefret ettim! İşsizliği ne zaman tahsil edeceğim?'Â'Â
Görünüşe göre çizgi çalışmanız çok önemli. Sen, Crumb ve o yeraltı çizgi roman neslinden bir çok kişi, çizgi romanı güzelleştirmekle çok ilgili görünüyordunuz. Yazıya olduğu kadar satır çalışmasına ve harflere de özen gösterdiğiniz çok açık.
Sadece kalem ve mürekkeple çizmeyi seviyorum. Şu anki rahatlık düzeyime ulaşmak için yıllarca mücadele etmem gerekse de, bu bana büyük zevk veriyor. Crumb gibi 'doğal' bir sanatçı olarak başlamadım, üzerinde çalışmak zorunda kaldım. İlk yıllarda, çalışmalarımın yeniden üretildiğini görmek beni her zaman üzdü. Tüm küçük hatalar bana ters ters baktı ama aynı zamanda öğrenmenin harika bir yoluydu. İşin garibi, bugün on ya da yirmi yıl öncesine göre günlük striptizimi yapmam daha uzun sürüyor, çünkü sanırım daha fazla ayrıntı çiziyorum. Çizgimle ne kadar çok şey yapabilirsem, o kadar çok yapmak istiyorum.
Neyse ki, yeni tarayıcılar ve bilgisayarlı baskı makineleri, küçük boyutlarda bile ayrıntıların daha iyi çoğaltılmasına izin veriyor, bu nedenle karmaşıklıklarımdan hiçbiri kaybolmuyor. Tabii ki, bu web'de o kadar doğru değil, ama orada bile dikkatli çizim oldukça iyi görünebilir. Umarım kağıt üzerindeki çizgi romanlar izleyici bulmaya devam eder - çizgi çizme için çok daha kullanıcı dostu bir ortamdır.
İyi çizgi romanlar açıkça eşit parçalardır, iyi çizim ve iyi yazı, bazen biraz daha eşit olmakla birlikte. Dil için iyi bir kulak ve tutarlı, ilginç bir bakış açısı olmadan, en iyi teknik ressamlık bile boş olabilir. Ancak komik sanat çok çeşitli stilleri kapsayabilir ve 'gerçekçilik' ve yetenekli Will Elder benzeri seviye çapraz tarama becerileri hiçbir şekilde gerekli değildir. İyi çizim, sözde güzel sanatlarda olduğu kadar çizgi romanlarda da birçok biçim alır.
Dingburg kasabası, şeritte yeni bir yeniliktir. Baltimore'un 27 mil batısında, tam bir toplu iğne başı kasabası. Bu fikir nereden çıktı ve sizi bu konsepte devam ettiren ne oldu?
Halen devam etmekte olan Dingburg serisi daha iddialı figür çizimleri yapma arzumdan çıktı. Birkaç yıl önce, topladığım tüm eski kırklı ve ellili dergileri incelemeye başladım, çoğunlukla referans materyali için --- insanlar, arabalar, binalar, mobilyalar. Televizyon devralmadan ve basılı reklamların cazibesini boşaltmadan önce, o eski reklamlardaki sanat eserinin zenginliğine her zaman hayran kalmışımdır. Zippy'yi, sanki kendisi gibi ama her biri farklı bir yüz ve vücut tipine sahip bir insan topluluğunun parçasıymış gibi, diğer toplu iğne başlarının olduğu bir dünyaya sokmaya başladım. Bazıları ruhen Zippy'ye benzeyen, bazıları çok farklı olan çok çeşitli toplu iğne başı çizmek eğlenceliydi. Hemen oradan kalktı. 'Bütün bu iğne kafalılar nerede yaşıyor?' diye düşünmeye başladım. Dingburg, olanlar için ideal bir 'açıklama' gibi görünüyordu. Henüz tüketmedim ve okuyucularımın çoğu yolculuktan keyif aldıklarını söylüyor. Bir sonraki kitabımın adı 'Dingburg'a Hoş Geldiniz' ve tüm şehrin katlanır bir haritasını içeriyor.
Gazeteler son zamanlarda gerçekten zor zamanlar geçiriyor. Çizgi roman bir form olarak ortalıkta olacak, kağıda basılan çizgi romanlar ortalıkta olacak ama gazetelerde onlara ne kadar yer verilecek, ucu açık bir soru gibi görünüyor. Bundan sonra ne olacağı veya insanların Zippy'yi nasıl düzeltebilecekleri konusunda endişeleniyor veya merak ediyor musunuz?
Bugün günlük gazete çizgi romanlarının ve genel olarak gazetelerin 'ölmesi' konusunda eskisinden daha az endişeleniyorum. Görünen o ki, kağıttan web'e yavaş ama istikrarlı bir geçiş. Nispeten kısa bir süre sonra, günlük gazeteler nihayet insanların günlük haber dozunu almalarının birincil yolu olarak rotalarını sürdürdüğünde, çizgi romanlar çoğunlukla web sitelerinde okunacak. Zippy, Doonesbury ve Garfield'ın her zaman bir medya rıhtımı olacak - her zaman gazete kağıdında olmayacak. Ve gazetelerin bana kişisel olarak verdiği zevki kaybettiğim için pişmanlık duysam da, kitap halinde çizgi romanlar da her zaman olacak. Yine de biraz zorlu bir yolculuk, özellikle de reklamların gazeteleri yönlendiren şey olması ve web'e geçişin henüz gazetelerin gelişmesi için ihtiyaç duyduğu aynı türde reklam geliri yaratmaması nedeniyle. Ancak yeni medya eski medyayı öldürmez - araç öncelikle dağıtım sistemidir. İçerik devam ediyor ve günlük çizgi romanların çok dayanıklı bir form olduğunu kanıtlıyor, görebildiğim bir sonu yok.
Benim durumumda, Zippy web sitemin harika bir gelir kaynağı ve okuyucularla bağlantı kurmanın harika bir yolu olduğu kanıtlandı. İyi bir çözünürlükte tarandığı sürece, tüm çapraz taramalarımın parlayan piksellerdeki görünümünü bile seviyorum.
Okumaktan ve çalışmalarını takip etmekten keyif aldığınız karikatüristler kimler?
Hâlâ Crumb'ın yaptığı her şeyi okur ve hayranlık duyarım---asla doyamıyorum-- o harika işler üretmeye devam ediyor. Ayrıca Ben Katchor, Aline Kominsky, Gary Panter, Joe Sacco ve Dan Clowes. Bugünün günlük çizgi roman sayfalarında umursadığım pek bir şey yok ama Trudeau'nun Doonesbury ve Dan Piraro'nun Bizarro'sunu okuyup zevk alıyorum. Ve elbette, Ernie Bushmiller'ın 'Nancy', Bil Keane'in 'Aile Sirki'nin yaşayan halefi. Bunu çizgi roman sayfasındaki diğer gerçekten gerçeküstü şerit olarak düşünüyorum.
İnsanların çizgi romanlarda konuşmayı sevdiği şeylerden biri de çapraz başarıdır. Ancak Zippy, yıllardır neredeyse sürekli olarak film ve TV, animasyon ve canlı aksiyon için seçildi. Hollywood'la uğraşmak canınızı sıkmaya değer mi yoksa onu her şeyden daha çok dikkat dağıtıcı mı buldunuz?
Bir Zippy filmini veya animasyonlu bir TV şovunu yerleştirmeye çalışırken tekrar tekrar kapalı 'kariyerim' bana şeritler için çok fazla malzeme verdi, bu yüzden hiçbirini yaptığım için pişman değilim. Sonunda, muhtemelen tüm senaryolardan, seçeneklerden ve Hollywood tekliflerinden hiçbir şey çıkmaması iyi bir şey. En iyi ihtimalle, tehlikeye atılmış bir sonuç olurdu. Eşyalarım, büyük bir ana akım izleyici kitlesini memnun etmek için fazla tuhaf. Tarikatı takip etmekten tamamen mutluyum. Bana tam bir editoryal kontrol sağlıyor --- milyonlarca dolarlık bir üretim çabasından asla bekleyemeyeceğim bir şey. Ama uçak biletlerinin ve öğle yemeğinin parasını başka biri ödediği sürece, 'bir toplantıya katılmaktan' her zaman mutlu oldum ve hala öyleyim. Hayatımın en yoğun gerçeküstü anlarından bazıları film veya TV stüdyosu toplantılarında yaşandı. İçimdeki Zippy her biriyle çok eğlendi.
