Yazar Mike Carey'nin çizgi roman alanında oldukça hikayeli bir kariyeri var. Çok sayıda Vertigo kitabının senaryosunu yazdı. yazılmamış , Hellblazer, Lucifer , ve bağlı olduğu diğer birçok başlık Kum Adam franchise. DC ve Marvel Comics için süper kahraman serileriyle uğraşıyor, X-Men, Fantastic Four, Batman ve Doctor Strange gibi karakterler yazıyor. Bununla birlikte, 2014, insanlığın çoğu yok edildikten sonra zombi benzeri yaratıklar tarafından yutulan distopik bir geleceği betimleyen bir bilim kurgu romanı olan Tüm Hediyeleri Olan Kız'ı yayınladığı için nesir ve film açısından kariyeri için bir filigrandı. mantar enfeksiyonu.
optad_b
Tüm Hediyeleri Olan Kız Mükemmel, Resmi Olmayan Last of Us Filmidir
Carey, senaryoyu kitapla birlikte yazmıştı ve 2014 Brit Listesi'ne (İngiliz filminde yapılmamış en iyi senaryoların bir listesi) yerleştirildi. Sonunda Colm McCarthy ile yakalandı ( Doktor Kim , Sherlock , Peaky Blinders ) yönlendiriyor. Filmde Gemma Arterton, İngiltere'deki bir ordu üssünde salgını tedavi etmenin anahtarı olarak görülen Melanie (başlangıçta Sennia Nanua tarafından canlandırılan) enfekte bir kıza yardım etmeye çalışan bir doktor olan Helen Justineau rolünde. Glenn Close, düşman, kalpsiz bir bilim adamı olan Dr. Caroline Caldwell olarak yer alırken, Paddy Considine, üssün bir kalabalık tarafından istila edilmesinden sonra onları bir kaçış ekibinin parçası olarak uzaklaştıran alaycı Sargent Eddie Parks olarak rol aldı. Carey ile hem film hem de roman ve her ikisini de gerçeğe dönüştürmek için çıktığı yolculuk hakkında konuştuk.
CBR: Orijinal fikir nereden geldi? Tüm Hediyeleri Olan Kız dan geliyorum?
Mike Carey: Charlaine Harris'in yaptığı bir antolojinin parçasıydı. Gerçek kan , çalıştı. Çok sıradan ve sıradan bir tema alacaklardı ve özet, onun etrafında karanlık bir fantezi hikayesi ya da bir korku hikayesi yazmak olacaktı. Ya da doğaüstü bir hikaye. Onlar için bir hikaye yapacağımı söylediğim yıl, tema 'okul günleri'ydi, bu yüzden bir okulda geçen bir hikaye yazmak zorunda kaldım. Bu yüzden aklıma gelen ilk görüntü, Melanie'nin sınıfta büyüdüğümde ne yapmak istediğimle ilgili bir kompozisyon yazmasıydı. Sadece o küçük bir zombi kız, ama o bunu bilmiyor. Bunu sadece biz biliyoruz. Neyi göremediğini görebiliriz, ki o ölümsüzlerden biri olduğu için büyümesine izin verilmeyecek. Bu, Bayan Justineau ile olan ilişki ve Çavuş Parks ile olan ilişki hakkında kısa hikayeyi yazdığım ilk görüntü. Ve üssün çitlerinin düştüğü ve aşıldığı yerde biter. Onu gönderdim ve çok iyi oldu. Edgar Allan Poe Ödülü'ne aday gösterildi ama sonra hikayeyi elimden bırakamadım. Düşünmeye devam ettim, bunun dahası var. Daha çok Melanie'ye, daha çok buradaki duruma. Bu yüzden romanı ve filmi aynı anda sundum ve onları arka arkaya yazdım.
Roman açısından -- çizgi roman konusunda bu kadar deneyimli olduğun için neden bunu bir çizgi roman ya da çizgi roman olarak sunmadın?
Kısa bir hikaye olarak başladığı için zaten düzyazıydı sanırım. Melanie'nin dünyası zaten bu tür bir sözlü ortamda kafamdaydı ve bu yüzden düzyazı olarak devam etmek mantıklıydı. Film gerçekten bir tür kazaydı. Tamamen farklı bir proje için bir yapımcıyla konuşuyordum ve bir noktada o proje dağıldı ve bu kısa hikayeyi yazdıktan hemen sonra, yapımcı Camille Gatin 'Başka neyin var?' dedi. - iyi ki var dedim bu Ben de ona kısa hikayeyi gösterdim ve romanı yazarken aynı zamanda film üzerinde çalışmaya başladık.
Filmi aynı anda başlatmak zor oldu mu?
İnanılmaz özgürleştiriciydi. Kafa karıştırıcı ve karmaşık olacağını düşünürdünüz ama bunun anlamı sürekli o dünyada yaşıyor olmamdı. Romanı yazmadığım zamanlarda, film için bir döküm veya taslak yazıyordum. Her zaman Melanie ile oradaydım ve her versiyon, diğer versiyon için tüm kararları netleştirdi. Filmde romandakinden farklı şeyler yaptık ve bu hikaye anlatım araçlarına uyacak farklı bir araç kutusu olduğu için bazı öğeler bunu başaramadı. Aslında biraz ivme kazandığım için işleri kolaylaştırdı. Çok hızlı ilerlediğini, fikirleri çok hızlı bir şekilde bir araya getirdiğini ve hikayenin nereye gitmesi gerektiğini ve karakterlerin yayları vb.
Ve tüm bu yazılar ne kadar sürdü?
Kaçınılmaz olarak, filmlerin uzun üretim döngüleri olduğu için roman önce bitti. Uygulanabilir bir taslak hazırlamak kolayca bir yıl alabilir ve ardından film için bir bütçe elde etmeye çalışmak, bir dağıtımcı, bir satış acentesi vb. bulmaya çalışmak için bunu yapım ortaklarına götürürsünüz. Yani tüm bunlar, ateş etmeye başlamadan önce üstesinden gelmeniz gereken ayrı engellerdir. Romanı Mart 2013'te teslim ettim ve 2015 yazına kadar filmi çekmeye başlamadık.
Prodüksiyon açısından, uygulamalı bir rolünüz var mıydı?
Çoğu zaman setteydim, bu harika bir deneyimdi. Dürüst olmak gerekirse, bana ihtiyaçları yoktu. Taslağı bitirmişlerdi ve tam olarak ne yaptıklarını biliyorlardı. Bu noktada yazarın işi biter ve geri adım atması ve sonra da bitmiş olanın ortaya çıkmasını beklemesi gerekir. Ama bu örnekte, yönetmen Colm ile çalışıyordum ve en başından beri herkes onunla birlikteydi. Her şeyi birlikte yaptık ve beni sürecin dışında tutmak istemediler. Beni çekime davet ettiler, benim için yapacak şeyler icat ettiler, küçük yeniden yazmalar, biraz yaratıcı girdiler ve ayrıca bana fazladan bir zombi olarak bir kamera hücresi verdiler [gülüyor]. İnanılmaz derecede organik ve sürükleyiciydi. Hayatımda gerçekten karşılaştırabileceğim hiçbir şey yok.
O zaman, o kamera hücresi için kesinlikle ona tekrar bakmam gerekecek! [ güler ] Şimdi, hikaye açısından, neden zombiler?
Neden zombiler? Zombiler, yazarların tekrar ziyaret edip keşfetmeye devam ettiği klasik korku canavarlarıdır ve bence, zombiler, kurt adamlar, vampirler veya hayaletler olsun, tüm o çok yıllık harika canavarlarla birlikte, esnek araçlardır ve onları farklı şekillerde kullanabilirsiniz. Zombi hikayesi o zaman ilginç bir dönüm noktasındaydı çünkü 2008'e kadar, Romero'ya kadar uzanan çoğu zombi anlatıları, salgın veya ölülerin yükselmeye başladığı ya da kontaminasyonun gerçekleştiği an hakkındaydı. Ve çoğunlukla bu sivil düzenin, normal yaşamın ve tecavüz eden kalabalığın tehdidinin bozulmasıyla uğraşan insanlarla ilgili. Ama şu anda gördüğümüz şey, çoğu zombi anlatısının bu şeyleri verili olarak alması. Arka planda oluyor veya hikaye başladığında zaten oldu ve bunu farklı bir şey yapmak için ve bir başlangıç noktası olarak kullanabilirsiniz. Sıcak vücutlar bir zombi ve yaşayan bir kız arasındaki bir aşk hikayesidir. Romeo ve Juliet ; Zombi Ülkesi harika bir kara komedi ve bir yol filmi, yani zombiler vermeye devam eden bu harika mecazlardan biridir ve onları keşfettikçe daha fazlasını bulursunuz.
Öncüllerimizden biri kesinlikle Mary Shelley's. Frankenstein , çünkü canavar ilk yaratıldığında, başlangıçta bir canavar değildir. Fiziksel olarak ürkütücü ama yine de bir çocuk ve yaratıcısı tarafından ihmal edilene ve istismar edilene kadar ahlaki olarak canavar, zalim ve intikamcı olmuyor. Yetişkinlerin Melanie'ye nasıl tepki verdiklerine ve bunun savunmasız bir insan olduğunu görme yeteneğine sahip olup olmadıklarına baktık. Açıkçası, Justineau hikayenin başından itibaren bu sıçramayı yapabilir ve nihayetinde Parks'ın bu yolculuğu yaptığını görüyoruz. Hikaye boyunca, başlangıçta ondan nefret ediyorlar ve ona güvenmiyorlar, sahip olabilecekleri tüm hisleri kilitliyorlar, ancak giderek ona güvenmeye ve saygı duymaya başlıyorlar. Ve sonunda Caldwell'in isteksizce Melanie'nin insanlığını tanıması gereken bir noktaya getirildiğini ve ardından bu idrak ve kabul tarafından yok edildiğini görüyoruz.
Hikaye açısından zombi doygunluğu korkusu var mıydı?
Film fikrini prodüksiyon ortaklarına satmaya çalışırken bu potansiyel olarak bir sorundu, ancak tüm bu insanların ilgilendiği şey 'Bu tür ve mecazla ne yapıyorsunuz?' idi. Özellikle BFI [British Film Institute], medyaya yeni giren yaratıcıların eserlerini ve sanatsal değeri olan ve söyleyecek bir şeyleri olan ya da en azından bir izleyici bulmak için biraz ticari olan eserleri destekleme yetkisine sahiptir. O alana girmeyi başardık. İnsanların çokça söylediği bir şey -- 'Aman Tanrım, başka bir zombi filmi değil!' -- ama her zaman mecazları yaratıcı yollarla ileriye taşıyan hikayeler ve sadece eski fikirleri ve gelenekleri yeniden işleyen anlatılar olacak. Daha önce yapılmamış bir şeyi yaptığımıza inancımız tamdı.
Bu notta, sence olayların insan ve zombi tarafı arasındaki bu ikilik ve onu diğer hikayelerden ayıran duygusal unsur mu?
Bence satış noktalarımızdan biri, bunun bir zombinin bakış açısıyla anlatılan bir zombi hikayesi olması. Çoğu korku hikayesi, benlik ve öteki ya da yabancı ya da canavarın karşılaşmaları hakkındadır. Bu durumda, canavarımız aynı zamanda idealize edilmiş bir çocuk, zarar vermeyen bir masum - zeki, cesur, şefkatli. O, seni öldürmeye ve yemeye muktedir olduğu gerçeği olmasa bile, sahip olmak isteyeceğin kızdır. [ güler ]
Hikayenizin hayata geçtiğini görmek nasıldı?
O aktörlerin satırlarımı okumasını izlemek inanılmaz ve inanılmaz bir zevkti. Sürece ne getirdiklerini görmek bir vahiydi. Ancak film, Melanie'nin performansıyla ayakta kalıyor ya da düşüyor ve Sennia, ilk uzun metrajlı filminde yeni gelen biriydi. Neredeyse tüm zaman boyunca ekranda. 12 yaşındaki bir çocuktan bunu istemek çok fazlaydı ve o harika bir iş çıkardı.
Performans kendisi için konuşur. Biraz övgü Colm'a gidiyor, çünkü her şeyin Melanie ile ilgili olduğunu fark etti, bu yüzden yetişkinleri sürekli Sennia'ya odaklanmaya yönlendirdi. Glenn, Gemma ve Paddy ile ilgili önceki sorunuza dönersek, bu inanılmaz derecede tatmin ediciydi. Glenn erkenden Colm'a İngiliz aksanı kullanıp kullanmayacağını sordu ve Colm sadece kendin gibi konuş dedi ve o da 'Pekala ben dünya dağıldığında Birleşik Krallık'ta olan Amerikalı bir bilim adamıyım, bu yüzden ailemin nerede olduğunu merak ediyorum' dedi. ' Muhtemelen başka bir bağlamı ve hayatı olan biri olduğunu kendine hatırlatmak için tüm yol boyunca bir alyans takmaya karar verdi ve bundan kopmuştu. Bütün bunlar, Melanie ile son karşılaşmasına girer.
Bu filmde gerçekten kötü adamlar yoktu çünkü herkesle empati kurdunuz ve onlara karşı hissettiniz. Hikayenin her iki versiyonunda da amacı kötü olan pandomim kötü adamlarının olmasını istemedim. Caldwell kendini kötü biri olarak görmüyor. Çocuklarla değil, çocukların davranışlarını taklit eden bir mantarla uğraştığına kendini ikna etti. Parks, etkili bir asker olabilmek için bu role adım atması ve kişiliğinin belirli kısımlarını kapatması gereken yarı zamanlı bir askerdi. Roman ve senaryo yazmanın en keyifli yanlarından biri, Melanie ile aralarındaki ilişkiyi geliştirmekti. Dünyaya çıkıyorlar ve ona güvenmek zorunda. Onu bir servet olarak kullanmaya başlar ve bunu her yaptığında ilişki biraz değişir ve onu bir mahkumdan ziyade liderlik ettiği bir ekibin parçası olarak görür. Öldüğü ve dönüştüğü sahnede bunun getirileri var. Hastalandı ve Melanie'den onu öldürmesini istedi.
Bu benim için büyük bir sahneydi. Filmde enfeksiyon kapmıştı ama kitapta ısırılmıştı.
Bu doğru, evet.
Bu hikayeleri birbirine paralel yazdığınız için senaryoda hangi değişiklikleri yapacağınıza nasıl karar verdiniz?
Bazı kararlar kendileri verdi. Daha önce de söylediğim gibi, her ortam farklı bir araç kutusudur. Romanların zekice yaptığı bazı şeyler ve filmlerin de zekice yaptığı bazı şeyler vardır ve bunlar çoğu zaman aynı şey değildir. Üst üste gelirler. Bir romanda, bir bakış açısından diğerine atlamak kolaydır ve [orada] beş bakış açısına sahiptim. Melanie'nin düşüncelerini ve hislerini alıyorsunuz, ancak bir kez kurduğunda Justineau'nun ne düşündüğünü, Caldwell'in ne düşündüğünü görüyorsunuz ve karakterler arasında hareket ediyoruz; oysa filmde bunu etkili bir şekilde yapmak çok daha zor ve bakış açısını değiştirirseniz ivme kaybedersiniz, böylece baştan sona Melanie ile kaldık. Bu, farklı yaklaşımların daha fazla kazandıracağını kabul etmekti. Ve bazı şeyleri hikayeyi akıcı hale getirmek istediğimiz için kestik. Üssü çökerten bu hayatta kalanlar grubu olan Junker'lara sahip değiliz. Filmde zombiler ve çitlere karşı yaptıkları baskı var. Bu kısmen bu öğeyi kaldırmamızdı çünkü hikaye onsuz daha hızlı ilerliyor. Ayrıca, onları görseydiniz, siyah deri giyerlerdi ve 'Mad Max'i ve kıyamet sonrası hikayeyi düşünürdünüz, bu yüzden onları kestik çünkü istemediğimiz beklentiler yaratırlardı.
Filmde, Melanie ve ekibi üssü terk ettikten sonra vahşi ve enfekte çocuklardan oluşan kayıp bir kabile buldular ve fark ettiğim bir şey onların özünde masumiyet ve çocukluktu. Bize bu konuda biraz bilgi verebilir misiniz?
Evet, Londra'da bulunan çocukların Tanrı'nın lütfuyla orada olduğuna dair bir his var. Onlar Melanie'nin başka bir versiyonu, üste eğitim almadan olacağı yerdeler. Neredeyse insan öncesi bir türe benziyorlar - jestler yapıyorlar ve bir veya iki ses çıkarıyorlar. Potansiyel olarak zekiler, ancak henüz kavramsal bir gelişmeye sahip değiller. Bunun yeni bir insan ırkı olduğunu öne sürmek istedik. Melanie'nin sonunda yüzleşmek zorunda olduğu karar, dünya eski insanlara mı yoksa yenilere mi ait? Onlar yapamam bir arada var olmak.
Bu arada, salgının kaynağı olarak mantar enfeksiyonunun yolunu nasıl buldunuz?
Bu, daha önce Colm ve Camille arasındaki bir tartışmadan çıktı. Kısa hikayede, biraz aldattım. Sadece virüs olduğunu söyledim ve öylece bıraktım. Sahada çalışırken, hepimiz varsayılan bir ayar gibi zayıf hissettik ve hikayede bilimsel bir tedavi arayışının çok önemli olduğu göz önüne alındığında, hastalığın doğru bir şekilde açıklandığından emin olmak istedik. Bu yüzden, inandırıcı hissettirecek ve beraberinde bir ikonografi getirebilecek bir patojen için alışverişe gittim. David Attenborough ile bir BBC belgeselinde Cordyceps mantarlarının bir karıncaya saldırdığı görüntüleri gördüğümü hatırladım, bu yüzden geri döndüm, biraz araştırma yaptım ve bunun o olduğunu düşündüm.
Hikayenin kendisi açısından, açık bir notla bitiyor, bu yüzden özellikle Melanie ile evreni bir prequel mi yoksa bir devam filmi olarak mı genişleteceğinizi düşünüyorsunuz?
Kesinlikle bitirmedim. Kitap çıktıktan sonra çok başarılı oldu. Devam filminin mümkün olup olmadığını soran yayıncılarımla konuştum ve hayır dedim çünkü hikayenin nasıl bittiğini düşünürseniz, devam filmi tamamen farklı bir tür olurdu. Yeni bir dünya ve toplum yaratmanın siyaseti ve sosyolojisi hakkında olurdu, böylece bir araya gelmesin. Ama roman toplumun çöküşünden yaklaşık 20 yıl sonra geçtiği için zamanda geriye gidebileceğinizi düşündüm; ve film... yaklaşık 10 yıl sonra. Hikayenin her iki versiyonunda da, bu büyük zırhlı mobil laboratuvar olan 'Rosalind Franklin'i buldukları bir an vardır ve Londra'nın ortasında terk edilmiştir. Filmde tamamen boş ve romanda bir ceset var ama her iki durumda da şu soru var - mürettebata ne oldu ve neden orada öylece yatıyor? Motorda bazı yüzeysel hasarlar var ama her iki durumda da, Parks motoru oldukça hızlı bir şekilde tekrar hareket ettirebiliyor, bu yüzden arızadan sonraki yıllarda neler olduğunu ve hayatta kalan bu insanların buraya nasıl geldiklerini anlatmaya karar verdim. Güney Sahili'nde 'Beacon'. Hikayenin sonunda ayrıca Melanie'nin cesur yeni dünyasının nasıl görüneceğine dair bir fikir edinirsiniz. denir Köprüdeki Çocuk ve mayısta çıkıyor.
Yani bu aynı zaman çizelgesinde birlikte mi çalışacak?
Evet -- yayıncılarım buna bağımsız bir roman diyorlar, bence adil çünkü içinde aynı karakterlerden hiçbiri yok. Caldwell, Justineau ve sonunda biraz Melanie'ye bazı göndermeler alıyorsunuz, ancak bu tamamen farklı bir çekirdek kadro ve ayrı bir hikaye. Ama buna bir prequel diyebilirsiniz çünkü bu karakterlerin bazılarının daha büyük romanda nereden geldiğini açıklıyor.
Devam filmini başka bir ortama uyarlama konusunda herhangi bir tartışma var mı? Yine film mi yoksa televizyon mu?
Bunu konuştuk, ama söylemek için çok erken. Colm ve Camille ile başka bir film projesi üzerinde çalışıyorum.
Bu arada, komik medya açısından, Vertigo ile bir şeyler yapan biri olarak, Preacher ve diğer bağımsız oyunların yanı sıra diğer küçük yayıncıları büyük ve küçük ekranlarda görmek nasıl bir duygu?
Bence çok havalı. Sevdim Doktor Garip , ve Deadpool , çok. [Steve] Ditko Strange'in büyük bir hayranı olarak beni etkileyen şeylerden biri sihrin fiziksel bir şey olması ve Strange'in Mordo ile dövüştüğünde koçbaşılar fırlatıp sihirle bloke etmeleri ve filmde görsel bir kelime hazinesi oluşturmalarıydı. işe yaradı. Süper kahraman olmayan çizgi roman hikayeleri olan 'A History of Violence' ve 'Men in Black' gibi filmleri severdim ama sanırım bir yayıncının bir çizgi romanı storyboard olarak geliştireceği bu yeni model beni biraz tedirgin etti. Bir film veya TV projesi için. Bence çizgi romanların çevrilmesine gerek yok. Kendi başlarına harikalar. Satın alındıklarında ve birileri onları yeniden hayal ettiğinde harika ama en sevdiğim çizgi romanların çoğunu başka bir ortamda yapmak zor olurdu. Grant Morrison'ı seviyorum kıyamet devriyesi , ve bunu çevirmeyi hayal etmek çok zor. Belki bir HBO dizisi hakkını verebilirdi ama çok zor olurdu.
