Gizemli yabancılarla dolu lüks bir trende, yatağında vahşice öldürülen bir adam. Yine de Kenneth Branagh'ın en büyük suçu Doğu Ekspresinde Cinayet sinemaya karşı olandır. Agatha Christie'nin klasik romanının bu uyarlaması, karizmatik yıldızlarla dolup taşıyor ve eksantrik dedektif Hercule Poirot olarak sadece Branagh'ı değil, aynı zamanda Michelle Pfeiffer, Judi Dench, Willem Dafoe, Penélope Cruz, Daisy Ridley, Josh Gad gibi isimlerle de övünüyor. , Olivia Colman, Derek Jacobi ve ünlü Broadway yıldızı Leslie Odom Jr. Yine de bu, nemli bir el havlusunun tüm heyecanını içinde barındıran, ölümcül derecede sıkıcı ve çirkin bir film.
optad_b
Doğu Ekspresinde Cinayet Christie'nin titizlikle bıyıklı dedektifini (Branagh) tehlikeli bir yolculuğa çıkarıyor. Bir çığ, itibari treni raydan çıkardığında, lüks yolcular içlerinden birinin öldürüldüğünü keşfeder. Onlar kurtarılmayı beklerken Poirot, parlak zekasını çelişkili ipuçlarıyla dolu bir cinayet gizemi üzerinde çalışmaya koyar. Kurnaz mürebbiye (Ridley) olabilir mi? Hapşıran profesör (Dafoe)? Koca arayan sosyetik (Pfeiffer)? Ve benzeri ve benzeri.
İNCELEME: Thor: Ragnarok Büyük Gülüşler Getiriyor, Ama Gerçek Kalbi Yok
Branagh, ister yalancı bir şüpheliye baksın, ister Charles Dickens okurken baş döndürücü bir şekilde kıkırdasın, Poirot'yu oynamanın her anından açıkça zevk alıyor. Ama görünüşe göre Branagh yani kendi performansına hayrandı ve filmin diğer tüm yönlerinin düz kalmasına izin verdi.
Michael Green'in senaryosu ( Logan , Uzaylı: Sözleşme ) ölü bir atın hızında ilerler. Ekspres'e bile binmeden önce, karakterlerin Poirot'yu bir tümdengelim dehası ilan ettiği bir değil iki sahne gelmeliyiz. Ayrıca bariz bir şekilde işe yaramaz ve tutarsız bir aksiyon sekansı ve Poirot'nun bir kez daha hayvan dışkısına bastığı tuhaf derecede uzun bir vuruş var. Biz ne zaman en sonunda trene binin, sergi baştan savma bir şekilde düşer, izleyicilerin karakter adları ve mazeretlere bakarak baş dönmesine neden olur. Bu, zorbalık bir ipucu barajıdır. Doğu Ekspresinde Cinayet eğlendirmekten çok çabalamak. Ama bu bile çekicilik ve kabadayılık dolu bir oyuncu kadrosu tarafından kurtarılabilirdi!
Ne yazık ki. Branagh oyuncu kadrosunu defalarca dizlerinden keser. Ya da daha doğrusu, onları çerçeveden çıkarır. Tamamen kafa karıştırıcı sinematografi, oyuncuların yüzlerini genellikle ekrandan eksik bırakıyor. Girişinde, Pfeiffer'ın zarif Bayan Hubbard'ı, kulübesine giden Poirot'ya ayak uydurmaya çalışır. Bununla birlikte, bir izleme çekiminde trenin dışından çekilen yıldızlar, ekran arabanın camları arasındaki parlak mavi panelin geniş şeritleriyle kaplandığından yalnızca hücumlarda görülüyor. Bazı film yapımcıları (Wes Anderson, Bong Joon-Ho) trenlerde çekim yapmayı bir sanat haline getirirken, Branagh bunu bir karmaşa haline getirdi. Daha sonra, ceset bulunduğunda, görüntü yönetmeni Haris Zambarloukos havadan bir çekim sunuyor ve Branagh'ın ve kadrosunun tepkilerini tamamen çerçevenin dışında bırakarak, onların kayıtsız omuzlarını ve kafa derilerini tercih ediyor. Bu sinir bozucu çerçeveleme o kadar uzun sürer ki, daha sonraki bir ipucunu kabaca telgraf etmekle kalmaz, aynı zamanda izleyicinin zararına neredeyse meydan okuyan bir şaka gibi gelir. Bunu görmek için para ödedin! Ha Ha !
Oyuncu kadrosu gerçekten yakın çekim yaptığında, Branagh ışıklandırmada pek çok kişiyi başarısızlığa uğratıyor. Eh, çoğunlukla kadınlar. Erkeklere görsel karaktere izin verilir. Yüzlerinde bıyıklar, yara izleri ve hatta gölgeler var. Johnny Depp (bu filmde kim var ve onun adına söyleyebileceğim en fazla şey bu) korkunç bir Pfieffer ile yüzleştiğinde, çehresinde mavi ışık ve uğursuz gölge sıçraması sayesinde bir derinlik ve tehdit duygusu var . Bu arada, Pfieffer, yüz hatlarıyla birlikte makyajının da aktığı, ifadesinin belirsiz ve yüzünün neredeyse tanınmaz hale geldiği noktaya kadar aşırı aydınlatılıyor. Daha sonra, Daisy Ridley Branagh'ın karşısında göründüğünde, kızın zar zor burnu olduğu noktaya aşırı maruz kalıyor! Ama Poirot'nun iri, gülünç bıyığının her saçının odakta olduğundan ve sevgiyle aydınlatıldığından şüpheniz olmasın.
Bu özensiz sinematik iğrençliği daha da bozan, treni çevreleyen CG ortamları o kadar düz ve göz kamaştırıcı bir şekilde yanlış ki, yolcuları 1997 dolaylarında bir masaüstü arka plan galerisinde seyahat ediyor gibi görünüyor. Ve tüm bu süre boyunca, bu kötü aydınlatma vahşeti, daha kötü CGI , ve çileden çıkaran kamera hareketleri 70 mm'lik bir en-boy oranıyla büyük yazılır! Gibi filmlere kapsam ve drama veren format budur. Arabistanlı Lawrence , Batı Yakası Hikayesi ve nefretli sekiz . Burada, son derece çirkin bir filmde tamamen, kesinlikle harcanıyor, sadece kendi öneminde büyük. Ama en büyük israf Doğu Ekspresinde Cinayet her biri yüceltilmiş bir kamera hücresinden biraz daha fazla verilen dikkat çekici ama ne yazık ki yeterince kullanılmayan oyuncu kadrosu.
Bu kadar çok karakterle, bu grubun her üyesi (Branagh dışında) artıklarla kaldı. Poirot'nun çılgın playboy arkadaşı Bouc olarak ekranda parlayan Tom Bateman'dan sahneler. Birkaç dakikalığına, bu gizemli karmaşaya memnuniyetle karşılanan bir lezzet katıyor. Ama çok geçmeden, ne yazık ki sadece Poirot'nun tüm düşüncelerine hayranlık duymak için kenara çekilir. Yine de diğerlerinden daha iyi gidiyor.
Kısa süreli büyülenme anları, tüm bu derin kusurlu adaptasyonun izin verdiği şeydir. Şüphelilerin bu fırıldak dansı hiç hoş değil. Hikâyenin içine dalarlar, hüzünlü bir çığlığı, hırıltılı bir sırrı ya da aptalca bir tek cümleyi paylaşırlar ve sonra var olduklarını unutmanıza yetecek kadar uzun bir süre ortadan kaybolurlar. Sonunda, gizem sonunda çözülecek, ama çok gelişigüzel bir sahnelemede, Branagh filminden bizim izlediğimiz kadar sıkılmış gibi geliyor. Burada, uzun bir masaya atılmış tüm cevaplar ve sert gerçekler. Ve yine de film bitme nezaketine sahip değil, bizi acımasızca düzensiz bir çözüme sürüklüyor.
Branagh'ın Christie uyarlamasını bir gösteriş projesine dönüştürmesi hiç de şaşırtıcı değil. Bu onun gibi bir şey. Ancak geçmişte, aşağıdaki gibi uyarlamalarda izleyicilere görkemli bir gösteri sunarken, açgözlü egosunu doyurmayı başardı. mezra , Mary Shelley'nin Frankenstein'ı ve Boşuna patırtı . itibaren Thor için kül kedisi , Branagh teatrallik ve sinema harikası ile dolu görkemli ve yaratıcı uyarlamalar için bir baş yönetmen haline geldi. Bu yüzden şaşırtıcı olmanın ötesinde, onun Doğu Ekspresinde Cinayet Bu sarsıcı derecede çirkin, bu feci şekilde beceriksiz, bu muhteşem tatmin edici değil. Ama buradayız. Sansasyonel bir topluluk, sevilen kaynak malzeme ve emrindeki bir stüdyo desteğiyle Branagh, yılın en kötü filmlerinden birini yapmayı başardı.
Doğu Ekspresinde Cinayet Cuma günü açılıyor.
